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《浪姐》万老师中心向随感(1):Beautiful Love vs 得不到的爱情

看了月亮的小作文我觉得第三期我白看了😭

三五明月满:

不讨论芒果乱剪、修音、换轨的一系列不做人操作(一万字喷不完),只说节目呈现。


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更新6.30第三期会员plus版观后:芒果你果然不做人!Beautiful Love清唱比一公舞台的换轨修音版好听得多,特别是伴奏结束的后半段。五个姐姐的声线都听得很清楚,音色各自有辨识度(除了海陆音量弱),主C万老师的低音嗓存在感极强。和声部分的层次明明白白,尤其朱婧汐,又清亮又稳定。实在是太可惜了……


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一公的六组,两两捉对,三场PK,画风迥异,彰显的亮点也各有千秋。


3v3的两组,各自有一个性格色彩极为浓烈的“大女主”坐镇,决定了整个舞台的调性。


7v7的两组,歌舞本身在唱跳技术层面的呈现更为抢眼(与技术好坏无关),表演者个体更多地体现为舞台的有机构件——构件的品质当然会影响整体的效果,但基本不会动摇舞台的基调。


而5v5的两组舞台,不约而同,突显的是女性主题的探讨和群像的画面感。


Beautiful Love vs 得不到的爱情,两首歌同是爱情主题,两个舞台却都提炼出了“不只是爱情”的立意。舞台表现也非常有意思,从台上到台下,形成了一种互相映照的效果,令人对舞台有更深一层的回味。




先说说对家吧。


《得不到的爱情》是上世纪30年代的老歌,本身是伤情缠绵的流行小调,但改编后主题升华为“女性自主自信地释放魅力”——得不到爱情又怎样呢?女性并非只为悦己者容,我依然是美的,美得百花竞放、仪态万方。


这组的五个姐姐,确实是华山论剑般的各美其美。


钟丽缇的美是天生尤物。坦坦荡荡的性感混合着美式自来熟的热情天真,由于年龄加成更显反差萌。她的音色自带嗲味,咬字不标准的唱词又增加了娇憨感。不用扮演,不用造作,20多年前《人鱼传说》里误堕人间情网的美人鱼,在50岁的她身上毫不违和地重现。


郑希怡的美是舞台的发光体。只要一上台就知道怎么吸引满场目光,每个动作神态都写着“舞台是我的”。她是赶上了港乐黄金时代末班车的最后一拨够“星味”的香港歌手,依稀可见老牌天皇巨星们那儿传下来的修为——一个人的能量就能驾驭整个编排,一个人的光芒就能充满整个舞台。


白冰的美是慵懒的贵妇范儿。她的颜在五个姐姐里最符合传统审美路线,面容端丽,眉目生春,抛媚眼的技术也是五个姐姐里最好的,无需使劲,眼风就飘遍全场。


黄龄的美是人声合一的媚意。歌声开口酥,一丝丝沁进人毛孔里去,是修音也修不掉的独家标签。人随着那把声溶化流淌,俏眼红唇袅袅娜娜,映出华灯霓虹、纸醉金迷。


蓝盈莹的美是那股子野心勃勃的活力。唱跳技术大概是五个姐姐里练得最用功、最扎实的。“用力过猛”的问题,在施展性感上难免会有点硬凹——毕竟最撩人风情乃是漫不经心。但忙内憋足一口气要争上游的冲劲儿,自有份冒失的可爱。




《Beautiful Love》,原曲首发于2006年。没有《得不到的爱情》那么古早味,但曲风足够老式芭乐,“深情告白”的主题也足够寻常,宝岛闺蜜说岛内办婚礼常用作背景乐,可见其作为情歌中规中矩的程度。


所以,舞台要出彩,必须自出机杼。


头脑风暴中,朱婧汐很快想到把主题升华为“爱是一生中的珍惜与守护”,已然十分难能可贵。原曲本身的元素着实欠缺一点再上层楼的力量,在编曲不大动的前提下,要讲好这个主题,只能靠突出姐姐们的个性特质来帮助充实歌曲的叙事。


把五个姐姐手写的关于爱的领悟逐一投在公屏上,是个很不错的创意,让舞台的画面感显而易见地提升,也让姐姐们的内心独白与个人形象产生叠合共振,更有力地感染到观众。




五段领悟,来自女性的人生不同侧面的酸甜苦辣。


朱婧汐是选择了一条少数人走的路的女孩,如何在身外的纷扰喧嚣中始终看清自己的本心,坚信自己的热爱。人间小AI看起来内敛淡静,脑海里天马行空,创作自有主张,才华闪闪发亮,观察人类世界时一不小心卷入情感交流还有那么一丢丢不知所措。


海陆是在精心保护中长大的女孩渴望变成能够保护家人的双翼,如何平衡对原生家庭的归属和自己的独立成长。我一直不太get得到海陆的颜,但《浪姐》看到现在,我终于明白当初琼瑶为什么选她演新紫薇,她内里是有一颗纯情少女魂。


金莎是经历了繁华起落、爱恨离合的女孩,纵使有失意,仍然怀有对爱情的美好期望,执着等待对的人会在对的时间地点到来。有粉红泡泡公主梦但完全没有公主病的小姐姐,是多么甜蜜温暖。


陈松伶是半生将事业、家庭、个人情感的悲欢得失都尝遍的女孩,不得不学会接受自然规律,做好准备,迎接与亲人的漫长离别。她道出牵挂衰老的妈妈时,念及她少女时代被迫与家庭决裂的不幸,最触动我的,是她已真正与自己曾经的痛苦遗憾和解。


万老师的领悟,值得多说一些。


万老师说,采访时总是被问到“怎样平衡婚姻和事业”。看节目就觉得此处应当有隐含的下半句,后来在朱婧汐的小作文里得到印证:大凡已婚已育的职业女性,都免不了被要求处理好这个平衡,处理不好则会被默认为某一方面能力的缺失;但鲜少有男性需要面对同样的抉择。社会文化的刻板印象里,婚姻/家庭和事业的排序,在男性和女性身上是截然不同的定义。这两者的平衡取舍原本应该是所有成年人共同的议题,之所以成为女性限定向的所谓“困境”,正是源于结构性的性别不平等。娱乐向的综艺节目淡化这个矛盾,并不代表房间里这头大象不存在。


在追求家庭角色之外的个人价值、自我实现的路上,能够很好地解决这个“困境”的女性,例如万老师,只是少数幸运儿,得到家庭其他成员的支持和奉献,以及物质上较为充裕的条件。这份幸运并非来自什么豁免于结构性不平等的“特权”,而是亲人个体之间出自爱的成全。万老师非常清楚这一点何其不易,所以言语中流露出深深的珍视和感念。


这份爱的成全,既是收获,也是给予。公屏上打出的那段话,是执子之手、相互扶持、同行前路的告白。摄影师先生在此刷到的好感度,少说也相当于一百张绝妙的“他拍”吧。



舞台在五个姐姐轮流solo和和声中交替推进。和声部分编排得很细腻丰富,但这么短的时间内练习配合,要在现场充分呈现是很难的。Solo部分,万老师和陈松伶的表现力最强,输出又稳又有强烈的情绪刻画。朱婧汐的音色很好,和声超稳定,但被修音减损了辨识度,情感的投入也确乎有点隔着一层。在第二段万老师和朱婧汐合唱“只想记得被你抱着温柔的感受”那里,两人表达方式截然不同,万老师的演员魂瞬间燃烧,在舞台上的确更抓眼球。金莎发挥比较平,唱腔一如既往有记忆点。海陆看得出是使尽平生之力唱完全程,ending时激动得容光焕发。


“Love's beautiful, so beautiful”,是人生不同侧面闪现出的美好,也是不同类型的女性间守望相助的力量。到结尾五段手写感言打上公屏时,这个舞台从情歌里升华出的“走心”感成功绽放。台下500个女生的欢呼,杜华和后台姐姐们的纷纷抹泪,证明了作品的完成度。如果编曲再大胆突破一些,引入能够支撑女性主题的旋律穿插配合舞台表演,也许最终的呈现会更加饱满。




《得不到的爱情》展现了女性不同风格的魅力,《Beautiful Love》则袒露了女性面对人生不同维度的难题时的心声。两个舞台一黑一白,互为表里,投票环节的拉票也是对答有致,最后干脆合唱,将这一轮势均力敌的PK变为感人至深的协奏——我的美来自我经历和收获的一切,来自我是我,我懂得,你也懂得。这份属于女性的相互共情和欣赏,是无言而至高的褒扬。

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